公众号：高诗远的电影群( qún)岛
虽说自己在日本留学( xué)，但住在乡下，较为偏僻，想( xiǎng)进行任何娱乐活动都得( dé)付出大量时间上的代价( jià)，比如看电影，就得花费大( dà)概一个小时的通勤时间( jiān)，所以来到日本之后，进电( diàn)影院的机会变得很少很( hěn)少。
此次好不容易出一趟( tàng)远门，便跟伴侣来看了最( zuì)近在日本非常有话题度( dù)的《初吻》。
《初吻》同出自坂元( yuán)裕二的手笔，在宣传上便( biàn)被称作是《花束般的恋爱( ài)》的姊妹篇，因为二者探讨( tǎo)的都是同一个问题，即恋( liàn)爱与生活之间的关系。《花( huā)束般的恋爱》拍出了感情( qíng)变质的全过程，着重点在( zài)于热恋过并不代表能够( gòu)进入幸福的婚姻，而《初吻( wěn)》则浅浅带过了这一点，用( yòng)极短的时间交代出这段( duàn)感情变质的前史，想去探( tàn)讨的是尽管感情经历过( guò)变质，但如果重来一次，重( zhòng)新开始，一切会不会变得( dé)不同？
影片开头便是松村( cūn)北斗饰演的駈掉落下列( liè)车铁轨进而死亡的过程( chéng)，观众并不知道他为何掉( diào)落，但这段历史成为了松( sōng)隆子所饰演的康娜在全( quán)片所做的所有事情之驱( qū)动力。
康娜面对亡夫，并没( méi)有表现出过分悲伤，反而( ér)还是继续有点神经质般( bān)面对生活的难题，在不断( duàn)犯错的过程当中努力活( huó)着。 松隆子的这个人设与( yǔ)此前坂元裕二的《四重奏( zòu)》《大豆田永久子与三名前( qián)夫》一脉相承，毕竟他十分( fēn)擅长在情绪上进行把玩( wán)，松隆子通过与他的合作( zuò)，也让这个人设变得更加( jiā)标签化。
虽然二人的婚姻( yīn)并不美满，被工作占据了( le)一切，就算离婚也没有丝( sī)毫挽留的意味，不过听到( dào)駈的死讯，康娜心中还是( shì)会有万分不舍。她偶然遇( yù)到了穿越时空的办法，即( jí)驾驶汽车穿过特定的某( mǒu)个隧道。坂元裕二借用了( le)这种穿越的最经典模式( shì)，不过并没有对该设定展( zhǎn)开太多讨论。康娜其实可( kě)以自由选择穿越的时间( jiān)，对其的模糊化处理可能( néng)也是为了尽可能不让影( yǐng)片风格往过于科幻的方( fāng)向发展，保留观众对于爱( ài)情的思考。
为了让死去的( de)丈夫依然能够在这个时( shí)空活着，康娜拿出了所有( yǒu)保留过的收据，用收据构( gòu)建出许多条駈的历史和( hé)生命线，试图切断其中的( de)某一点，让丈夫重生。
不让( ràng)他在某家店买可乐饼、提( tí)前获得研究古生物的前( qián)沿资料、教会他面对危险( xiǎn)时可以按下紧急暂停按( àn)钮，甚至于将吉冈里帆饰( shì)演的教授的女儿推荐给( gěi)他，改变自己与他结婚的( de)这个事实。不过到最后全( quán)都无济于事，死亡的结局( jú)是没有办法轻易改变的( de)。
在表现出二人婚姻不美( měi)满的现状之后，坂元裕二( èr)终于揭示了駈掉下月台( tái)的原因：他想救一对意外( wài)摔落的母女，由此来进而( ér)将駈描绘成一个值得去( qù)拯救的，在本质上是个具( jù)有无私牺牲精神的好人( rén)。 从结果来看，这段不美满( mǎn)的婚姻都是因为背后有( yǒu)一个不作为的他，可是这( zhè)并不能证明他生来便是( shì)如此。努力将过去的美好( hǎo)品质加以保留，才是需要( yào)去着手的问题。
故事的最( zuì)后视点发生了转换，成为( wèi)了駈明知自己要死，却一( yī)如既往地对康娜好，警惕( tì)自己成为在康娜那个时( shí)空对爱情不再上心的男( nán)人。駈到那天还是死去，不( bù)过这次的死，反而造就了( le)爱情的真谛：你觉得孤寂( jì)，是因为自己习惯了被爱( ài)。
在主题上，坂元裕二想讲( jiǎng)的难道是只有知道死亡( wáng)的存在，才会尽其所能地( dì)运营好自己的爱情？这样( yàng)的落点比起他之前的作( zuò)品其实浅薄不少，这也是( shì)我没有对这部片子给予( yǔ)高评价的缘故。
从这些地( dì)方我还想去谈谈在空间( jiān)上的发现。这部片子在很( hěn)多时候， 人其实都是在原( yuán)地不动的，而是背后的风( fēng)景在动。 最直观来看，就是( shì)一个个由汽车、缆车所构( gòu)建出来的流动空间。在康( kāng)娜每次穿越时空之后，遇( yù)到一点小失败，便会提出( chū)“重来”，于是用一个匹配性( xìng)剪辑搭载起两个镜头，看( kàn)似场所没变，其实整个时( shí)空的意义已经与前一个( gè)不同。
这种构思对应的是( shì)科幻片当中人固定在原( yuán)地，而时空不断从身后流( liú)逝的设定，但放在爱情片( piàn)的角度来思考，坂元裕二( èr)想说的或许就是 就算时( shí)空怎么变化，我们也一定( dìng)要坚守在原地，保护好最( zuì)为原初的自己。 当最后男( nán)主得知真相后的确如此( cǐ)，尽管知道自己未来有一( yī)天会死，还是会一如往昔( xī)地保持着对康娜的爱。
不( bù)过在揭示真相的部分，有( yǒu)段长达十分钟的对话戏( xì)属实折磨人。两个人就在( zài)同一个空间当中你一句( jù)我一句，能看出来加入了( le)些微人物调度，走与不走( zǒu)、坐与不坐、坐哪儿都是有( yǒu)过精心设计的，可是缺失( shī)了空间的流动作为陪衬( chèn)之后，电视剧的质感因此( cǐ)也变得更为强烈。导演冢( zhǒng)原亚由子本身也是个极( jí)为出色的电视剧导演，不( bù)过此处明显没有在时长( zhǎng)上调节好与其它部分的( de)关系。
电视剧质感不止于( yú)此，全片的镜头语言其实( shí)都比较单薄，因为剧本占( zhàn)据了主导地位。 顶多采用( yòng)了几个冷暖光对比、黑白( bái)与彩色的切换来产生相( xiāng)应的意义，大多数时候都( dōu)是极其常规的正反打和( hé)高亮。
松隆子在本片以四( sì)十岁的身体饰演了二十( shí)岁的自己，将短发重新改( gǎi)造成长发之后，当年的气( qì)质一瞬间就出来了。她享( xiǎng)受与二十岁的丈夫谈恋( liàn)爱，也包含着对于自身的( de)青春的牵挂，回去拯救丈( zhàng)夫的这个过程，包含着“回( huí)望”这个动作，不仅仅只是( shì)在回望丈夫，对自我的观( guān)照也同样重要。
自我的转( zhuǎn)变体现在很微小的细节( jié)上，这也是坂元裕二剧本( běn)杀伤力的来源。 康娜在影( yǐng)片的开头与结尾，都收到( dào)自己三年前下单的饺子( zi)。开头的她对这份饺子期( qī)待已久，因它的到来重新( xīn)拥有好心情，却被自己意( yì)外煎糊，所有对于饺子的( de)想象都完全落空。而在结( jié)尾，同样的快递员，同样的( de)饺子，已经可以被解读为( wèi)亡夫送给自己的最后一( yī)份礼物。此刻的她已经重( zhòng)新相信爱情，面对亡夫所( suǒ)写下的一长串留言，只有( yǒu)一句“谢谢”。
仅这一句谢谢( xiè)，此情已可待成追忆。
个人( rén)评分：3/5🌟🌟🌟
